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24 Cette conception de la littérature comme dépense a un lieu théorique privilégié: le concept de dépense dans de Bataille 18 . Je n’ai pas le temps d’exposer encore une fois ses thèses, et vous renvoie à la relecture, qui n’a rien de superflu, de ce texte essentiel: à ses thèses sur l’énergie excédentaire, la dépense improductive, la part maudite. Et je me contente d’une citation, où le lyrisme d’un théoricien qui est d’abord un poète apparaît clairement:

L’homme est de tous les êtres vivants le plus apte à consumer intensément, luxueusement, l’excédent d’énergie que la pression de la vie propose à des embrasements conformes à l’origine solaire de son mouvement N309 Sandales Bout Ouvert Femme Marron Muesli 36 EUEl Naturalista HVT3E
.

25 On en conclura que le superflu est ce qui anime l’art, exemple paroxystique de la superfluité du vivant. C’est là assigner à la littérature une fonction essentielle, pleinement assumée par Bataille, celle d’assurer la dépense improductive.

26 Mais puisque j’ai commencé avec Agamben, je vais terminer cette section en le citant à nouveau. La citation est tirée du même article que la précédente; elle oppose les deux concepts, qui ne sont pas indifférents au critique littéraire, de «style» et de «manière»:

Il conviendra ici d’inverser ou, de toute façon, d’abandonner le rapport hiérarchique entre style et manière, pour lire leur connexion de façon nouvelle. Ces concepts désignent deux réalités liées, mais irréductibles: si le style marque, pour l’artiste, le trait qui lui est le plus propre, la manière enregistre un processus inverse de désappropriation et de non-appartenance. C’est comme si le vieux poète, qui a trouvé son style et, en lui, atteint la perfection, le congédiait maintenant pour revendiquer la singulière prétention de se caractériser uniquement par l’impropriété. Dans les domaines où le concept de manière a été défini avec le plus de rigueur (histoire de l’art et psychiatrie), il désigne, en effet, un processus polaire: la manière est à la fois adhésion exagérée à un usage ou à un modèle (stéréotype, répétition) et excédence absolue par rapport à eux (extravagance, unicité) 20 .

27 Le mouvement, d’inversion ou de chiasme, est toujours le même, mais il concerne deux nouveaux termes, le style et la manière. Il s’agit bien toujours d’un mouvement d’appropriation/désappropriation de la langue par l’intelligence, dont le résultat est le poème. Mais la présence du second terme, de la seconde partie du mouvement, qui défait ce qui a été acquis, place l’ensemble sous la domination du superflu. Car pourquoi s’approprier ce qu’on va, inévitablement, se désapproprier, ou l’inverse? Le poème pourtant vit dans cet entre-deux, de cette apparente aporie, au croisement de deux mouvements inverses. Comme il vit, superflu et donc nécessaire, dans la contradiction inhérente au second mouvement, celui de la manière: adhésion exagérée par rapport au stéréotype, et excédence produite par cette exagération même, d’où surgit le poème. On notera cependant qu’il ne s’agit pas ici simplement de définir l’art comme excès, écart, subversion ou transgression (définition romantique); ni bien sûr de le définir comme contrainte, forme et conformité (définition classique). Il s’agit bien de le définir comme superflu – un excès qui s’autodétruit, une subversion qui ne subvertit pas parce qu’il n’y a rien à subvertir. Ici le superflu est un état non dépassé de la contradiction, qui refuse l’ Aufhebung hégélienne avec sa téléologie. Le superflu entrée art, c’est l’en dans la dialectique, et son arrêt.

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